看过那么多音乐剧，但《歌剧魅影》永远是不变的经典和挚爱。记得在伦敦西区第一次看时，朋友曾和我讨论克里斯汀到底爱的是谁，但爱情这东西又是谁能说得清的呢，斯人已去，但有两个挚爱的男人依旧在许多年后仍思念着她，也算是最美好的凭吊了。

封闭环境/对话推动剧情/权力与审判，水中的刀变成了手里的枪，欲望变成激愤与疯狂，男人射太快喜欢这部胜过水中刀和杀戮

有点意思，理解为什么会成为经典。可同样是穿旗袍的张曼玉，她在关锦鹏的<阮玲玉>里演得更好。她真是现在更有味道更美。同样是梁朝伟，感觉他在<色戒>里对男女关系的一些表现更好。。这年头不会上海话真是看不懂很多不为沪语配字幕但却小情小调的电影。还有<美丽的梭罗河>真是神一般存在的电影配乐啊！

故事是典型的“三一律”模式，发生在荒岛的封闭空间，全片只有三个角色：妻子、丈夫、嫌疑犯医生。妻子代表追求正义结果的人，但是在审判程序上有欠缺，因为现场只有原告、被告、物证，整个叙述让观众跟从了她的审视，但其实这是一面之词。不过最终她并没有把自己定位为可以裁决他人生命的人，她只是想证明，让犯人伏法。丈夫代表司法，他只是知道不能枉杀无辜，只对激情做出了有限的理性限制，如果说这个角色代表法制，那几乎是虚设。在最后的验证中，医生有不在场证明的证据，但此时他放弃了申诉，转而承认自己是凶手。这到底是真的悔过，还是被折磨成招了呢？电影的答案是开放性的。整个电影是个首尾呼应的形式，男人射太快是妻子的一个梦，一个幻想。背后的终极拷问就是：无论正义看起来有多么明确，一旦缺失了合理程序的仲裁，那么真相将永远是一个谜。

风情万种的旗袍和张曼玉